{"id":7600,"date":"2026-09-11T00:32:00","date_gmt":"2026-09-10T23:32:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lafatatuttofare.com\/fa\/?p=7600"},"modified":"2026-09-10T07:11:16","modified_gmt":"2026-09-10T06:11:16","slug":"giacca-montblanc-uncinetto-top-down-balze","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lafatatuttofare.com\/fa\/2026\/09\/11\/giacca-montblanc-uncinetto-top-down-balze\/","title":{"rendered":"Giacca Montblanc all\u2019uncinetto: la semplicit\u00e0 cambia ritmo"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Montblanc: una giacca costruita sul contrasto tra linea e volume<\/h2>\n\n\n\n

Per Montblanc avevo in mente una silhouette precisa: una giacca capace di accompagnare il busto con ordine e leggerezza, lasciando che tutta la parte pi\u00f9 decorativa si concentrasse pi\u00f9 in basso, dove il movimento pu\u00f2 diventare protagonista senza alterare l\u2019equilibrio del capo.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un principio semplice, ma cambia molto il risultato finale. Se avessi distribuito trafori, ventagli e balze dall\u2019alto verso il basso, avrei ottenuto una giacca certamente ricca, ma anche molto pi\u00f9 impegnativa da indossare. Ho preferito lavorare per proporzioni: mantenere puliti lo sprone e le maniche, costruire con attenzione la vestibilit\u00e0 dei davanti e lasciare che il punto vita segnasse il passaggio verso una lavorazione pi\u00f9 scenografica.<\/p>\n\n\n\n

Il nome Montblanc<\/strong> racconta proprio questa scelta. Non \u00e8 legato al colore e non nasce dal desiderio di aggiungere semplicemente un altro dolce alla mia Pasticceria d\u2019Autore<\/em>. Il riferimento \u00e8 nella forma: quelle balze sovrapposte, sempre pi\u00f9 aperte e mosse, creano nella parte inferiore una successione di volumi che ricorda la struttura irregolare e stratificata del celebre dessert.<\/p>\n\n\n\n

La mia versione \u00e8 viola, ma il progetto non appartiene al viola. Nocciola, cielo, rosso, orchidea e jeans lo interpretano in maniera completamente diversa, e credo che vedere lo stesso capo cambiare cos\u00ec tanto attraverso il colore aiuti anche a comprenderne meglio la personalit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Una costruzione top down pensata per rimanere pulita<\/h2>\n\n\n\n

Ho realizzato Montblanc con 10 gomitoli di Drake Lux viola<\/a><\/strong>, un filato in 100% cotone riciclato con effetto lurex<\/strong>, lavorato con uncinetto 4,5 mm<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La costruzione \u00e8 top down e parte da 76 catenelle<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Le ho distribuite in cinque sezioni: 12 maglie per il primo quarto anteriore, 12 per la prima manica, 24 per la schiena, 12 per la seconda manica e altre 12 per il secondo quarto anteriore. Fra una sezione e l\u2019altra rimane una catenella destinata all\u2019aumento, per un totale di quattro punti di separazione.<\/p>\n\n\n\n

Nel primo giro la costruzione \u00e8 quella pi\u00f9 facilmente riconoscibile in uno sprone di questo tipo. Ho lavorato 12 maglie alte e, nella catenella che segnava l\u2019aumento, ho eseguito una maglia alta, una catenella e una maglia alta. Ho continuato nello stesso modo fra le varie sezioni: 12 maglie per la manica, aumento, 24 per la schiena, aumento, 12 per la seconda manica, aumento e infine le ultime 12 del davanti.<\/p>\n\n\n\n

Dal giro successivo ho per\u00f2 modificato il raglan.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Il piccolo foro creato dalla catenella pu\u00f2 essere un elemento decorativo molto bello, ma non lo volevo su questa giacca. La parte superiore doveva rimanere compatta e visivamente continua, perch\u00e9 tutta l\u2019attenzione sarebbe arrivata pi\u00f9 tardi, con la lavorazione del fondo.<\/p>\n\n\n\n

Ho quindi sostituito la sequenza maglia alta, catenella, maglia alta con tre maglie alte lavorate nello stesso punto<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La seconda delle tre viene marcata e diventa il riferimento per il giro successivo: nel punto marcato si lavorano nuovamente tre maglie alte. In questo modo lo sprone continua a crescere regolarmente, ma senza creare la classica linea traforata del raglan.<\/p>\n\n\n\n

Per le taglie molto abbondanti lo stesso principio pu\u00f2 essere amplificato lavorando cinque maglie alte anzich\u00e9 tre. \u00c8 una possibilit\u00e0 che permette di ottenere una crescita pi\u00f9 importante dello sprone, ma come sempre considero questi numeri un punto di partenza e non una regola universale.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

L\u2019uncinetto, soprattutto quando costruiamo un capo su misura, ci chiede continuamente di osservare quello che sta succedendo.<\/p>\n\n\n\n

I davanti: crescere senza deformare<\/h2>\n\n\n\n

Una delle parti che ho curato maggiormente riguarda i due quarti anteriori.<\/p>\n\n\n\n

In un cardigan top down \u00e8 facile concentrarsi sugli aumenti del raglan e pensare che siano sufficienti a costruire tutta la vestibilit\u00e0. In realt\u00e0, crescendo lo sprone, anche i davanti hanno bisogno di acquisire progressivamente larghezza.<\/p>\n\n\n\n

Se non lo fanno, possono iniziare a inclinarsi verso l\u2019interno e creare una linea appuntita, quasi uno scollo a V che diventa sempre pi\u00f9 evidente man mano che si procede.<\/p>\n\n\n\n

Non era la linea che volevo per Montblanc.<\/p>\n\n\n\n

Ho quindi inserito aumenti anche sui quarti anteriori, scegliendo per\u00f2 di non collocarli mai direttamente sul bordo.<\/p>\n\n\n\n

Nel secondo giro l\u2019aumento viene lavorato nel penultimo punto alto; nel giro successivo si sposta nel terzultimo, poi nel quartultimo e cos\u00ec via. In pratica l\u2019aumento arretra progressivamente verso l\u2019interno. Si possono mettere anche in ordine casuale, rispettando 2 sole regole: mai all’inizio o alla fine, mai sovrapposti.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Questo permette al davanti di acquistare la larghezza necessaria senza che l\u2019apertura venga spinta verso l\u2019esterno o assuma una forma innaturale.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una soluzione discreta perch\u00e9, osservando la giacca finita, non si percepisce l\u2019aumento come un dettaglio decorativo. Si vede semplicemente un davanti che scende bene.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 esattamente quello che cercavo. Pi\u00f9 aumentate, pi\u00f9 la giacca sar\u00e0 comoda e con un semplice cintino, riuscirete senza sforzo ad ottenere una chiusura a portafoglio senza l’ausilio di bottoni.<\/p>\n\n\n\n

Dopo lo sprone, la vestibilit\u00e0 continua a essere costruita<\/h2>\n\n\n\n

Quando ho raggiunto la profondit\u00e0 corretta del sottomanica ho separato il corpo dalle maniche.<\/p>\n\n\n\n

Ho aggiunto quattro catenelle sotto ciascun braccio<\/strong>, una piccola quantit\u00e0 che mi ha permesso di ottenere maggiore comodit\u00e0 senza modificare eccessivamente la proporzione del capo.<\/p>\n\n\n\n

Da qui ho proseguito a maglia alta per 15 cm.<\/p>\n\n\n\n

Anche questa parte apparentemente semplice \u00e8 stata modellata attraverso aumenti regolari. Circa ogni tre giri ho inserito una riga nella quale ho distribuito sei maglie alte in pi\u00f9<\/strong> lungo il corpo, poi ho lavorato tre giri senza aumenti e ho ripetuto il procedimento.<\/p>\n\n\n\n

Ho continuato fino ad arrivare al punto vita.<\/p>\n\n\n\n

La quantit\u00e0 di aumenti, naturalmente, deve seguire la persona che indosser\u00e0 la giacca. Una delle cose che considero pi\u00f9 importanti quando realizziamo capi top down \u00e8 proprio la possibilit\u00e0 di provarli durante il lavoro. Non abbiamo bisogno di aspettare l\u2019ultima riga per sapere se una circonferenza funziona: possiamo verificarla mentre la costruiamo.<\/p>\n\n\n\n

E su Montblanc questo diventa ancora pi\u00f9 importante perch\u00e9 il fondo, una volta arricchito dalle balze, acquisir\u00e0 naturalmente altro volume.<\/p>\n\n\n\n

La base deve quindi essere corretta prima di arrivare alla parte decorativa.<\/p>\n\n\n\n

Il traforo come passaggio, non come semplice ornamento<\/h2>\n\n\n\n

All\u2019altezza della vita ho introdotto la prima fascia di quadretti.<\/p>\n\n\n\n

La struttura \u00e8 quella del filet pi\u00f9 semplice: una maglia alta, due catenelle, una maglia alta, saltando due punti di base in corrispondenza delle due catenelle.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019\u00e8 per\u00f2 un aspetto tecnico che considero importante.<\/p>\n\n\n\n

Le due catenelle occupano meno spazio rispetto alle due maglie alte che sostituiscono. Questo significa che, passando dalla lavorazione piena a una fascia a quadretti senza modificare il numero dei punti, il lavoro tende a restringersi.<\/p>\n\n\n\n

In questo caso non volevo che il traforo segnasse il punto vita creando una fascia troppo stretta.<\/p>\n\n\n\n

Ho quindi compensato inserendo un aumento circa ogni quattro o cinque punti. Dopo un giro neutro, nel giro successivo ho aggiunto nuovamente circa cinque aumenti distribuiti lungo tutta la riga e ho poi lavorato altri due giri senza modificare il numero dei quadretti.<\/p>\n\n\n\n

La fascia arriva complessivamente a circa cinque righe.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Dopo il traforo sono tornata alle maglie alte, lavorandone altre cinque righe. Anche qui \u00e8 possibile inserire ulteriori aumenti se la propria circonferenza lo richiede.<\/p>\n\n\n\n

Poi ho ripreso i quadretti per un paio di righe e ho concluso questa sezione con tre righe di maglie alte.<\/p>\n\n\n\n

Mi piace molto questa alternanza perch\u00e9 il traforo non appare come una fascia applicata casualmente al corpo della giacca. Serve a interrompere la superficie, a preparare visivamente il fondo e, soprattutto, a creare la struttura sulla quale sar\u00e0 possibile costruire le balze.<\/p>\n\n\n\n

La parte che definisce Montblanc<\/h2>\n\n\n\n

Quando sono tornata nuovamente ai quadretti, la prima fila ha assunto anche una funzione pratica: l\u2019ho lasciata libera per poter inserire il laccetto di chiusura<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La giacca non ha quindi una chiusura rigida. I due davanti possono accostarsi leggermente, sovrapporsi quel tanto che basta e venire fermati dal laccetto, mantenendo un\u2019apertura morbida.<\/p>\n\n\n\n

Subito sotto comincia la lavorazione che caratterizza il progetto.<\/p>\n\n\n\n

La base parte alternando una maglia bassa in un quadretto e, nel quadretto successivo, un ventaglio inizialmente composto da cinque maglie alte.<\/p>\n\n\n\n

Procedendo nei giri, i ventagli vengono progressivamente ampliati.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 proprio questo aumento a generare il movimento: la lavorazione smette di seguire la linea verticale del corpo e comincia ad aprirsi verso l\u2019esterno.<\/p>\n\n\n\n

Sulla prima fascia di quadretti ho realizzato due balze sovrapposte<\/strong>. Una terza nasce invece dalla fascia traforata pi\u00f9 in basso.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019effetto finale non \u00e8 quello di una semplice bordura. Le tre lavorazioni occupano profondit\u00e0 diverse e si sovrappongono, cos\u00ec che il fondo acquisti volume senza perdere leggerezza.<\/p>\n\n\n\n

Da davanti si legge il movimento; lateralmente si percepisce ancora meglio la successione degli strati.<\/p>\n\n\n\n

La costruzione rimane comunque equilibrata perch\u00e9 tutto ci\u00f2 che precede questa zona \u00e8 stato volutamente lasciato molto pi\u00f9 sobrio.<\/p>\n\n\n\n

Le maniche non hanno bisogno di ripetere il fondo<\/h2>\n\n\n\n

Ho ripreso le maniche lavorandole a spirale<\/strong>, quindi senza chiudere i giri, e le ho proseguite semplicemente a maglia alta.<\/p>\n\n\n\n

Qui non avevo alcun interesse a riproporre la stessa ricchezza del fondo.<\/p>\n\n\n\n

Le balze funzionano proprio perch\u00e9 hanno un luogo preciso all\u2019interno del progetto. Ripeterle sulle maniche avrebbe cambiato completamente la proporzione della giacca e probabilmente avrebbe sottratto forza alla parte inferiore.<\/p>\n\n\n\n

Ho concluso quindi soltanto con un piccolo giro di ventagli.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 sufficiente per creare continuit\u00e0 con il resto del capo e rifinire la manica senza aggiungere un secondo punto focale.<\/p>\n\n\n\n

Una giacca che lascia spazio a ci\u00f2 che indossiamo<\/h2>\n\n\n\n

Montblanc ha una presenza importante, ma non \u00e8 un capo difficile da interpretare.<\/p>\n\n\n\n

Il motivo \u00e8 soprattutto nella parte superiore.<\/p>\n\n\n\n

Lo scollo rimane abbastanza aperto e il laccetto permette di decidere quanto accostare i due davanti. Il look sottostante rimane quindi visibile e diventa parte dell\u2019insieme.<\/p>\n\n\n\n

Nella mia versione viola ho scelto il nero, proprio perch\u00e9 volevo dare profondit\u00e0 al colore e lasciare risaltare la lavorazione.<\/p>\n\n\n\n

Ma la stessa giacca pu\u00f2 cambiare facilmente registro.<\/p>\n\n\n\n

Con un jeans e una maglia semplice sotto perde immediatamente qualsiasi formalit\u00e0. Con un pantalone palazzo nero diventa pi\u00f9 elegante. Sopra un tubino pu\u00f2 accompagnare senza problemi anche un\u2019occasione importante.<\/p>\n\n\n\n

Il lurex presente nel Drake Lux aggiunge luce, ma non rende Montblanc necessariamente una giacca da sera. Piuttosto permette di spostarla da un contesto all\u2019altro cambiando semplicemente ci\u00f2 che le sta intorno.<\/p>\n\n\n\n

Anche gli accessori trovano spazio facilmente. Una collana pu\u00f2 riempire lo scollo senza entrare in competizione con la lavorazione, una spilla pu\u00f2 diventare un punto luce sul davanti, mentre gli orecchini lunghi funzionano bene proprio perch\u00e9 spalle e maniche rimangono pulite.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un capo elaborato solo dove serve.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Viola, nocciola, cielo, rosso, orchidea, jeans<\/h2>\n\n\n\n

Mostrare Montblanc in pi\u00f9 colori non \u00e8 stato per me soltanto un esercizio estetico.<\/p>\n\n\n\n

Il viola della versione originale \u00e8 intenso e mette molto bene in evidenza le ombre create dalle balze. Con il nero diventa sofisticato, mentre con grigio, denim molto scuro o accessori metallici mantiene una presenza decisa senza risultare eccessivo.<\/p>\n\n\n\n

Il nocciola<\/strong> rende invece la giacca pi\u00f9 morbida e naturale. \u00c8 probabilmente la versione che vedrei pi\u00f9 facilmente abbinata a panna, avorio, cammello e cuoio. Con gioielli dorati acquista calore; con il nero diventa immediatamente pi\u00f9 urbano.<\/p>\n\n\n\n

Il cielo<\/strong> cambia completamente la percezione del volume. Le balze sembrano pi\u00f9 leggere, il traforo pi\u00f9 fresco e il lurex quasi pi\u00f9 discreto. Con il bianco si crea un insieme molto luminoso, con il denim diventa perfetto per il giorno, mentre il nero pu\u00f2 darle un contrasto interessante.<\/p>\n\n\n\n

In rosso<\/strong>, Montblanc assume inevitabilmente una presenza pi\u00f9 forte. \u00c8 la versione che vedrei con maggiore facilit\u00e0 sopra un completo nero o un tubino, ma anche con un pantalone panna per alleggerire il contrasto. In questo colore bastano pochi accessori: la giacca ha gi\u00e0 abbastanza personalit\u00e0. Ps: per Natale \u00e8 perfetto!<\/p>\n\n\n\n

Orchidea<\/strong> addolcisce il progetto senza trasformarlo in qualcosa di lezioso. \u00c8 un colore che funziona molto bene con tortora, grigio perla, nero e denim e che mette in risalto soprattutto la parte traforata.<\/p>\n\n\n\n

Il jeans<\/strong>, infine, \u00e8 probabilmente il pi\u00f9 trasversale. Pu\u00f2 essere portato con panna, bianco, nero, beige, cuoio e naturalmente con altre sfumature di blu. \u00c8 quello che avvicina di pi\u00f9 Montblanc a una giacca da usare spesso, non soltanto quando vogliamo costruire un look particolare.<\/p>\n\n\n\n

Vedere queste possibilit\u00e0 tutte insieme racconta una cosa che per me \u00e8 fondamentale: il progetto rimane riconoscibile, ma non obbliga chi lo realizza ad assomigliare alla mia versione<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 esattamente ci\u00f2 che dovrebbe fare un buon modello.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

Scheda tecnica | Giacca Montblanc<\/h1>\n\n\n\n

Tipologia:<\/strong> giacca\/cardigan top down all\u2019uncinetto
Filato:<\/strong> Drake Lux
Composizione:<\/strong> 100% cotone riciclato con effetto lurex
Quantit\u00e0 utilizzata nella mia versione:<\/strong> 10 gomitoli, taglia 44
Colore originale:<\/strong> viola
Uncinetto:<\/strong> 4,5 mm
Avvio:<\/strong> 76 catenelle<\/p>\n\n\n\n

Suddivisione iniziale dello sprone:<\/strong> 12 maglie per il primo quarto anteriore, 12 per la prima manica, 24 per la schiena, 12 per la seconda manica e 12 per il secondo quarto anteriore, con una catenella di separazione fra ciascun settore.<\/p>\n\n\n\n

Primo aumento del raglan:<\/strong> maglia alta, 1 catenella, maglia alta.<\/p>\n\n\n\n

Aumenti successivi:<\/strong> 3 maglie alte nello stesso punto, marcando sempre quella centrale. Per taglie molto abbondanti \u00e8 possibile aumentare maggiormente lavorando 5 maglie alte.<\/p>\n\n\n\n

Aumenti sui quarti anteriori:<\/strong> eseguiti progressivamente verso l\u2019interno, partendo dal penultimo punto, poi terzultimo, quartultimo e cos\u00ec via, per ampliare il davanti mantenendo regolare la linea dell\u2019apertura.<\/p>\n\n\n\n

Separazione del sottomanica:<\/strong> 4 catenelle.<\/p>\n\n\n\n

Corpo:<\/strong> prevalentemente a maglia alta, con 6 aumenti distribuiti circa ogni 3 giri fino al punto vita, da adattare alla propria vestibilit\u00e0.<\/p>\n\n\n\n

Quadretti:<\/strong> 1 maglia alta, 2 catenelle, 1 maglia alta, saltando 2 punti di base. Gli aumenti vengono distribuiti durante la fascia per compensare la minore ampiezza delle catenelle.<\/p>\n\n\n\n

Prima fascia traforata:<\/strong> circa 5 righe di quadretti.<\/p>\n\n\n\n

Sezioni successive:<\/strong> 5 righe a maglia alta, nuova fascia a quadretti e 3 righe a maglia alta prima della parte finale.<\/p>\n\n\n\n

Chiusura:<\/strong> laccetto inserito nella prima fila libera di quadretti.<\/p>\n\n\n\n

Balze:<\/strong> ventagli costruiti partendo da 5 maglie alte e progressivamente ampliati; due balze sovrapposte sulla fascia superiore e una sulla fascia inferiore.<\/p>\n\n\n\n

Maniche:<\/strong> lavorate a spirale a maglia alta.<\/p>\n\n\n\n

Bordo delle maniche:<\/strong> giro finale di piccoli ventagli.<\/p>\n\n\n\n

Varianti colore proposte:<\/strong> viola, nocciola, cielo, rosso, orchidea e jeans.<\/p>\n\n\n\n

\n