{"id":7517,"date":"2026-08-24T00:25:00","date_gmt":"2026-08-23T23:25:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lafatatuttofare.com\/fa\/?p=7517"},"modified":"2026-10-01T17:25:52","modified_gmt":"2026-10-01T16:25:52","slug":"maglia-millefoglie-uncinetto-top-down","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lafatatuttofare.com\/fa\/2026\/08\/24\/maglia-millefoglie-uncinetto-top-down\/","title":{"rendered":"MILLEFOGLIE"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

Millefoglie: la nuova maglia della Pasticceria d\u2019Autore<\/h1>\n\n\n\n

Una fila di noccioline interrompe la superficie compatta delle maglie alte. Poco pi\u00f9 sotto il tessuto si apre, diventa una griglia di piccoli quadretti, poi si increspa in una successione di ventagli. Subito dopo cambia ancora. \u00c8 osservando la maglia finita, pi\u00f9 che durante la sua costruzione, che diventa evidente il suo vero carattere: Millefoglie \u00e8 una sovrapposizione di consistenze<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il nome arriva proprio da qui.<\/p>\n\n\n\n

Non dalla volont\u00e0 di riprodurre letteralmente un dolce all\u2019uncinetto, ma da quella successione di fasce che attraversano il capo e sembrano costruirlo per strati. Pieni, vuoti, piccoli rilievi, superfici traforate e bordi leggermente ondulati si alternano senza che uno prenda definitivamente il sopravvento sugli altri.<\/p>\n\n\n\n

Con Millefoglie<\/strong>, quindi, la mia Pasticceria d\u2019Autore<\/em> continua, ma cambia ancora linguaggio.<\/p>\n\n\n\n

La maglia nasce da una costruzione top down e riprende, nella fase iniziale, un principio che avevo gi\u00e0 utilizzato per Granella<\/strong>. Da quel punto, per\u00f2, prende una strada completamente diversa.<\/p>\n\n\n\n

Il risultato \u00e8 un capo asimmetrico nella parte superiore, con una spalla pi\u00f9 scoperta e una bretella sottile che attraversa quella zona lasciata libera. Lo sprone \u00e8 rotondo, le maniche arrivano circa al gomito e il corpo scende fino al fianco basso.<\/p>\n\n\n\n

La vera protagonista, per\u00f2, rimane la superficie.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una maglia che si guarda pi\u00f9 volte, perch\u00e9 ogni fascia racconta qualcosa di diverso.<\/p>\n\n\n\n

La costruzione parte da 48 occhielli<\/h2>\n\n\n\n

Per la mia taglia M ho avviato 48 occhielli<\/strong>, che nel mio caso corrispondono a una circonferenza di circa 80 centimetri<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Dopo averli chiusi in cerchio non ho spezzato il filo.<\/p>\n\n\n\n

Direttamente dal punto della chiusura ho continuato il lavoro avviando altri 10 occhielli<\/strong>, per una lunghezza di circa 16 centimetri<\/strong>. Questa piccola estensione diventa la spallina che caratterizza la scollatura.<\/p>\n\n\n\n

Ho quindi portato la bretella verso il dietro e l\u2019ho fissata saltando circa 14 occhielli<\/strong> della circonferenza iniziale.<\/p>\n\n\n\n

Con un unico passaggio, quindi, si definiscono sia la grande apertura dello scollo sia la posizione della spallina.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un dettaglio che cambia moltissimo l\u2019aspetto finale del progetto, perch\u00e9 alleggerisce una costruzione che, nella parte centrale, diventer\u00e0 progressivamente pi\u00f9 ricca.<\/p>\n\n\n\n

Chi per\u00f2 preferisce affrontare la maglia nel modo pi\u00f9 semplice possibile pu\u00f2 tranquillamente rimandare questo passaggio.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 possibile avviare soltanto i 48 occhielli, chiuderli in cerchio, costruire tutto lo sprone e decidere soltanto alla fine<\/strong> dove e come inserire la bretella. La struttura del capo non cambia. Per chi lo desiderasse, si possono inserire le bretelle da ambo le parti.<\/p>\n\n\n\n

Da qui comincia lo sprone vero e proprio.<\/p>\n\n\n\n

All\u2019interno di ciascun occhiello ho lavorato:<\/p>\n\n\n\n

1 maglia alta, 1 catenella, 1 maglia alta<\/strong>, aggiungendo una catenella di separazione tra un motivo e il successivo.<\/p>\n\n\n\n

Nel secondo giro entra gi\u00e0 in gioco l\u2019aumento.<\/p>\n\n\n\n

Tra un motivo e l\u2019altro ho inserito:<\/p>\n\n\n\n

1 catenella, 1 maglia alta, 1 catenella.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Questa distribuzione permette alla circonferenza di aprirsi rapidamente e d\u00e0 origine allo sprone rotondo<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La differenza rispetto alla lavorazione della Maglia Granella arriva nel giro successivo.<\/p>\n\n\n\n

Invece di entrare nello spazio della catenella e ricostruire continuamente una V, ho deciso di sovrapporre i punti.<\/p>\n\n\n\n

La maglia alta viene lavorata sopra la maglia alta del giro precedente, la catenella rimane sopra la catenella e la maglia alta successiva viene nuovamente sovrapposta alla maglia alta.<\/p>\n\n\n\n

Il disegno diventa cos\u00ec una successione di piccoli quadretti regolari<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Tra un quadretto e il successivo rimane la catenella di separazione.<\/p>\n\n\n\n

Gli aumenti inseriti nei primi passaggi sono sufficienti a costruire l\u2019espansione iniziale dello sprone. Dal momento in cui l\u2019ampiezza \u00e8 corretta non \u00e8 pi\u00f9 necessario continuare ad aggiungerli: si possono semplicemente lavorare i punti come si presentano.<\/p>\n\n\n\n

Ho proseguito questa parte a quadretti per otto giri consecutivi<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Nel nono e nel decimo giro ho invece eliminato temporaneamente il traforo e lavorato soltanto maglie alte<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Qui c\u2019\u00e8 un piccolo particolare tecnico che secondo me vale la pena sottolineare.<\/p>\n\n\n\n

Anche senza inserire un aumento tradizionale, lavorare una maglia alta nello spazio che prima era occupato da una semplice catenella produce comunque un piccolo incremento di volume.<\/p>\n\n\n\n

La maglia alta \u00e8 fisicamente pi\u00f9 larga della catenella.<\/p>\n\n\n\n

Questo significa che il passaggio dal quadretto alla superficie completamente lavorata contribuisce gi\u00e0 ad ampliare ulteriormente lo sprone senza creare punti di aumento particolarmente evidenti.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 uno dei tanti modi con cui possiamo modellare un capo all\u2019uncinetto senza trasformarlo in una continua successione di aumenti matematici.<\/p>\n\n\n\n

Noccioline, maglie alte e la parte pi\u00f9 compatta del busto<\/h2>\n\n\n\n

Superata la prima sezione dello sprone ho introdotto il primo elemento tridimensionale importante della maglia: le noccioline<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

In Millefoglie ogni nocciolina \u00e8 formata da sei punti altissimi lavorati e chiusi insieme<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Tra una nocciolina e quella successiva ho lasciato tre maglie alte<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019effetto \u00e8 molto evidente, ma non pesante.<\/p>\n\n\n\n

Le piccole sfere emergono dalla superficie e creano una linea di rilievo che attraversa orizzontalmente il capo. Nel linguaggio della Pasticceria d\u2019Autore potrebbero quasi ricordare piccole decorazioni posate sulla superficie di una torta, ma ci\u00f2 che mi interessa maggiormente \u00e8 il contrasto che producono con il resto della lavorazione.<\/p>\n\n\n\n

Dopo una parte liscia arriva il rilievo.<\/p>\n\n\n\n

Dopo il rilievo torna nuovamente la superficie compatta.<\/p>\n\n\n\n

Per superare la zona del seno ho scelto infatti di limitare volutamente le trasparenze.<\/p>\n\n\n\n

Ho alternato:<\/p>\n\n\n\n

5 giri di maglie alte
1 giro di noccioline
5 giri di maglie alte
1 giro di noccioline<\/strong>…<\/p>\n\n\n\n

Questa sequenza consente di mantenere coperta la parte in cui normalmente preferisco evitare un traforo troppo evidente, senza rinunciare al movimento della texture.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 proprio dopo aver superato il seno che Millefoglie cambia nuovamente faccia.<\/p>\n\n\n\n

Tornano i quadretti.<\/p>\n\n\n\n

Ma questa volta non rimangono semplicemente quadretti.<\/p>\n\n\n\n

I ventagli trasformano il traforo in un piccolo volant<\/h2>\n\n\n\n

Ho lavorato due giri di quadretti e, nel secondo, ho utilizzato gli spazi della griglia per creare una decorazione.<\/p>\n\n\n\n

In un quadretto ho eseguito una maglia bassa<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Nel quadretto successivo ho lavorato cinque maglie alte<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Poi nuovamente una maglia bassa e, nello spazio seguente, altre cinque maglie alte.<\/p>\n\n\n\n

Continuando questa alternanza lungo tutta la circonferenza, i gruppi di cinque maglie alte formano piccoli ventagli<\/strong> che tendono naturalmente ad aprirsi e a creare una bordura leggermente ondulata.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 qui che la maglia comincia davvero ad assumere quell\u2019aspetto stratificato che ha poi suggerito il nome.<\/p>\n\n\n\n

Ho proseguito con altri due giri di quadretti e ho inserito nuovamente i ventagli.<\/p>\n\n\n\n

Poi sono tornate le maglie alte.<\/p>\n\n\n\n

Poi ancora le noccioline.<\/p>\n\n\n\n

Poi nuovamente i trafori.<\/p>\n\n\n\n

Non c\u2019\u00e8, per\u00f2, una sequenza che considero intoccabile.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 probabilmente uno degli aspetti pi\u00f9 importanti dell\u2019intero progetto.<\/p>\n\n\n\n

Millefoglie non \u00e8 una maglia che richiede di contare ossessivamente una successione prestabilita di righe.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La mia alternanza \u00e8 una proposta.<\/p>\n\n\n\n

Si pu\u00f2 decidere di lavorare tre giri di maglie alte anzich\u00e9 cinque, aumentare lo spazio tra due fasce di noccioline, inserire prima i quadretti, eliminare un volant oppure aggiungerne uno.<\/p>\n\n\n\n

La regola non \u00e8 copiare la disposizione delle mie righe.<\/p>\n\n\n\n

La regola \u00e8 guardare il proprio corpo mentre il capo cresce<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Io consiglio infatti di provare frequentemente la maglia.<\/p>\n\n\n\n

Non soltanto per controllarne la lunghezza, ma soprattutto per capire quando la circonferenza ha bisogno di aumentare.<\/p>\n\n\n\n

Uno sprone rotondo che aiuta davvero nella vestibilit\u00e0<\/h2>\n\n\n\n

La scelta dello sprone rotondo non \u00e8 soltanto estetica.<\/p>\n\n\n\n

Rispetto a molte costruzioni quadrate o rettangolari, permette al capo di continuare ad accompagnare pi\u00f9 naturalmente le curve anche dopo la separazione delle maniche.<\/p>\n\n\n\n

Uno sprone rettangolare, una volta raggiunta una determinata larghezza, tende spesso a proseguire verso il basso con una linea pi\u00f9 verticale.<\/p>\n\n\n\n

Quello rotondo conserva invece una progressione che possiamo continuare a controllare e modificare.<\/p>\n\n\n\n

Questo rende Millefoglie particolarmente interessante anche per chi ha bisogno di una maggiore vestibilit\u00e0 su seno, addome o fianchi.<\/p>\n\n\n\n

Gli aumenti possono essere introdotti sia nei giri di maglie alte<\/strong> sia nei giri a quadretti<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Non occorre concentrarli tutti nello stesso punto.<\/p>\n\n\n\n

Distribuiti lungo la circonferenza diventano praticamente invisibili e permettono di modellare il capo gradualmente.<\/p>\n\n\n\n

E c\u2019\u00e8 un altro strumento che utilizzo spesso quando voglio evitare troppi aumenti: cambiare misura di uncinetto<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Per la mia versione ho lavorato tutto il progetto con un uncinetto 3,5 mm<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ma nulla vieta, per esempio, di cominciare con un 3 mm, passare al 3,5 mm nella parte centrale e terminare con un 4 mm.<\/p>\n\n\n\n

Il punto diventa progressivamente pi\u00f9 ampio e il tessuto guadagna centimetri senza che sia necessario modificare continuamente lo schema.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un sistema particolarmente utile nei progetti top down, perch\u00e9 permette di costruire la vestibilit\u00e0 direttamente mentre si lavora.<\/p>\n\n\n\n

Le due maniche non devono avere lo stesso numero di giri<\/h2>\n\n\n\n

Una volta raggiunta la lunghezza che desideravo per il corpo \u2014 nel mio caso circa il fianco basso<\/strong> \u2014 ho ripreso le maniche.<\/p>\n\n\n\n

Qui l\u2019asimmetria dello scollo produce una conseguenza inevitabile.<\/p>\n\n\n\n

Le due maniche non partono dalla stessa altezza.<\/p>\n\n\n\n

Sul lato della spalla maggiormente scoperta la costruzione \u00e8 gi\u00e0 molto scesa e, per raggiungere il gomito, sono sufficienti pochi giri.<\/p>\n\n\n\n

Ho lavorato:<\/p>\n\n\n\n

3 giri di maglie alte
1 giro di noccioline
3 giri di maglie alte
2 giri di quadretti
1 giro di ventagli
2 giri di quadretti<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A quel punto la lunghezza era sufficiente.<\/p>\n\n\n\n

Dall\u2019altro lato, invece, la spalla parte molto pi\u00f9 in alto.<\/p>\n\n\n\n

Per ottenere una manica che terminasse visivamente allo stesso livello ho quindi dovuto lavorare circa il doppio dei giri<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Non bisogna quindi preoccuparsi se, contando le righe, le due maniche risultano differenti.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 la costruzione stessa della maglia a richiederlo.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019obiettivo \u00e8 che, una volta indossato il capo, entrambe arrivino alla stessa altezza.<\/p>\n\n\n\n

E anche qui la prova durante la lavorazione rimane molto pi\u00f9 utile di qualsiasi numero scritto.<\/p>\n\n\n\n

Da maglia ad abito il passaggio \u00e8 quasi naturale<\/h2>\n\n\n\n

La mia Millefoglie si ferma al fianco basso perch\u00e9 desideravo mantenere una proporzione facile da indossare sia con pantaloni sia con gonne.<\/p>\n\n\n\n

Ma osservando la struttura del progetto \u00e8 immediato immaginarla pi\u00f9 lunga.<\/p>\n\n\n\n

Continuando la lavorazione e distribuendo gli aumenti necessari sui fianchi, Millefoglie pu\u00f2 trasformarsi in un abito<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Anzi, in una versione lunga il concetto degli strati diventerebbe probabilmente ancora pi\u00f9 evidente.<\/p>\n\n\n\n

Si potrebbero alternare fasce compatte e traforate, inserire pi\u00f9 ordini di ventagli oppure concentrare le noccioline soltanto in determinate zone.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una delle caratteristiche che apprezzo maggiormente nei progetti top down: il momento in cui decidiamo di fermarci determina spesso anche la tipologia del capo.<\/p>\n\n\n\n

Top, maglia lunga, tunica o abito possono nascere dalla stessa costruzione.<\/p>\n\n\n\n

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ViscoIggy Cipolla: il colore che tiene insieme tutte le texture<\/h2>\n\n\n\n

Per realizzare Millefoglie ho utilizzato ViscoIggy di Tessiland<\/strong>, scegliendo il colore Cipolla<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

La composizione \u00e8 75% cotone e 25% viscosa<\/strong>, in gomitoli da 50 grammi per circa 125 metri<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un filato ritorto in cui la struttura del cotone incontra la luminosit\u00e0 della viscosa.<\/p>\n\n\n\n

Su Millefoglie questa caratteristica funziona particolarmente bene.<\/p>\n\n\n\n

Un progetto cos\u00ec ricco di superfici diverse ha bisogno di un filo capace di rendere leggibile il punto: le noccioline devono emergere, la griglia dei quadretti deve rimanere nitida, i ventagli devono conservare la loro forma e le maglie alte non devono perdere compattezza.<\/p>\n\n\n\n

Allo stesso tempo non volevo un risultato opaco o troppo rustico.<\/p>\n\n\n\n

La viscosa introduce una luminosit\u00e0 discreta che prende la luce soprattutto sui rilievi e rende il colore Cipolla molto pi\u00f9 complesso di quanto possa apparire osservando semplicemente il gomitolo.<\/p>\n\n\n\n

Per la mia taglia M<\/strong> ho utilizzato complessivamente circa 360 grammi di ViscoIggy<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Considerando che ogni gomitolo pesa 50 grammi, per realizzare la stessa misura consiglio quindi di prevedere 8 gomitoli<\/strong>, cos\u00ec da avere anche un piccolo margine.<\/p>\n\n\n\n

Il produttore indica per ViscoIggy ferri 3\u20133,5 mm e uncinetto 2,5\u20133 mm; io, per ottenere la mano e la morbidezza che desideravo per questo progetto, ho scelto invece l\u2019uncinetto 3,5 mm<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Scheda tecnica \u2013 Maglia Millefoglie<\/h1>\n\n\n\n

Nome progetto:<\/strong> Millefoglie
Percorso:<\/strong> Pasticceria d\u2019Autore
Tipologia:<\/strong> maglia donna all\u2019uncinetto
Costruzione:<\/strong> top down
Sprone:<\/strong> rotondo
Taglia del campione:<\/strong> M
Avvio:<\/strong> 48 occhielli
Misura dell\u2019avvio:<\/strong> circa 80 cm
Spallina:<\/strong> 10 occhielli, circa 16 cm
Fissaggio spallina:<\/strong> sul dietro saltando circa 14 occhielli
Filato:<\/strong> ViscoIggy Tessiland
Colore:<\/strong> Cipolla
Composizione:<\/strong> 75% cotone, 25% viscosa
Peso:<\/strong> 50 g
Lunghezza:<\/strong> 125 m
Consumo per la taglia M:<\/strong> circa 360 g
Quantit\u00e0 da prevedere:<\/strong> 8 gomitoli
Uncinetto utilizzato:<\/strong> 3,5 mm
Punti principali:<\/strong> catenella, maglia bassa, maglia alta, punto altissimo, quadretti, noccioline, ventagli
Nocciolina:<\/strong> 6 punti altissimi chiusi insieme
Distanza tra le noccioline:<\/strong> 3 maglie alte
Ventaglio:<\/strong> 5 maglie alte
Lunghezza della maglia:<\/strong> fianco basso
Maniche:<\/strong> circa al gomito
Possibili trasformazioni:<\/strong> maglia lunga, tunica, abito
Adattamento taglie:<\/strong> aumenti distribuiti nei giri di maglie alte o nei quadretti; possibile variazione progressiva dell\u2019uncinetto.<\/p>\n\n\n\n

Sei colori e sei caratteri completamente diversi<\/h2>\n\n\n\n

Prima ancora di completare la parte stilistica del progetto ho voluto vedere cosa sarebbe successo cambiando il colore.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 stato interessante scoprire quanto Millefoglie riesca a trasformarsi.<\/p>\n\n\n\n

La versione originale Cipolla<\/strong> rimane quella che sento maggiormente legata al progetto: \u00e8 sofisticata senza essere leziosa e permette di leggere molto bene tutte le lavorazioni.<\/p>\n\n\n\n

Ma in Ecr\u00f9<\/strong> la maglia acquista immediatamente un\u2019altra luce. Diventa pi\u00f9 fresca, naturale e romantica, perfetta con il cuoio, il beige, il denim chiaro e tutti i colori della terra.<\/p>\n\n\n\n

La versione Beige<\/strong> \u00e8 probabilmente quella pi\u00f9 discreta ed elegante. Ha quasi l\u2019aspetto di un capo da guardaroba continuativo, uno di quelli che non appartengono soltanto a una stagione.<\/p>\n\n\n\n

Il Grigio Perla<\/strong> porta Millefoglie verso un\u2019estetica decisamente pi\u00f9 contemporanea. Sulle tonalit\u00e0 fredde le noccioline e i piccoli volant diventano particolarmente grafici.<\/p>\n\n\n\n

Il Lilla<\/strong> \u00e8 la versione pi\u00f9 delicata e luminosa.<\/p>\n\n\n\n

Il Petrolio<\/strong>, al contrario, \u00e8 intenso e importante: riduce visivamente l\u2019effetto romantico dei ventagli e fa emergere il lato pi\u00f9 sofisticato della costruzione.<\/p>\n\n\n\n

Il Senape<\/strong> \u00e8 probabilmente la trasformazione pi\u00f9 decisa. Ha carattere, rende immediatamente il progetto pi\u00f9 autunnale e valorizza magnificamente il disegno traforato.<\/p>\n\n\n\n

Non sono semplicemente sei colori alternativi.<\/p>\n\n\n\n

Sono sei modi differenti di leggere la stessa maglia.<\/p>\n\n\n\n

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Dal pantalone palazzo al denim: come cambia Millefoglie quando la si indossa<\/h2>\n\n\n\n

Anche nei look ho voluto evitare di relegare Millefoglie al classico abbinamento \u201cmaglia all\u2019uncinetto pi\u00f9 jeans\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Il primo esperimento \u00e8 stato con un pantalone palazzo avorio<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 forse uno degli abbinamenti che mi ha convinto maggiormente.<\/p>\n\n\n\n

Il colore chiaro alleggerisce il Cipolla, mentre la linea lunga e fluida del pantalone crea un contrasto interessante con la texture ricca della parte superiore. Con una pochette piccola e un sandalo neutro pu\u00f2 diventare tranquillamente un look elegante.<\/p>\n\n\n\n

La seconda proposta utilizza invece una gonna midi satinata color champagne<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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Qui il gioco \u00e8 tutto sulle superfici.<\/p>\n\n\n\n

Da una parte l\u2019uncinetto, tridimensionale e materico; dall\u2019altra la fluidit\u00e0 quasi liquida del raso.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un abbinamento molto femminile, ma secondo me non eccessivamente romantico proprio grazie alla tonalit\u00e0 polverosa della maglia.<\/p>\n\n\n\n

Con il pantalone tabacco<\/strong> Millefoglie cambia ancora.<\/p>\n\n\n\n

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Cipolla e tabacco creano una palette calda, molto raffinata, che trovo perfetta anche per il passaggio dall\u2019estate all\u2019autunno. Una borsa cuoio e un sandalo semplice sono sufficienti per completare il look.<\/p>\n\n\n\n

E poi naturalmente rimane il denim blu<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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\u00c8 la versione pi\u00f9 quotidiana e probabilmente quella che permette di capire meglio la versatilit\u00e0 del progetto. Jeans, borsa beige, scarpa neutra e la maglia smette immediatamente di sembrare un capo destinato soltanto alle occasioni particolari.<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 una lavorazione elaborata non deve necessariamente produrre un capo difficile da indossare.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 forse questo il punto finale di Millefoglie.<\/p>\n\n\n\n

Dentro ci sono noccioline, trafori, ventagli, una costruzione asimmetrica, uno sprone rotondo e una lunga successione di cambi di ritmo. Eppure, una volta indossata, tutta quella tecnica smette di mostrarsi come esercizio e diventa semplicemente una maglia<\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

Il riferimento alla pasticceria rimane nel nome e negli strati.<\/p>\n\n\n\n

Il resto deve poter entrare nel guardaroba.<\/p>\n\n\n\n

Ed \u00e8 esattamente l\u00ec che volevo portare questa nuova tappa della mia Pasticceria d\u2019Autore<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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