{"id":7337,"date":"2026-08-07T00:09:00","date_gmt":"2026-08-06T23:09:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.lafatatuttofare.com\/fa\/?p=7337"},"modified":"2026-10-01T17:32:03","modified_gmt":"2026-10-01T16:32:03","slug":"top-cialda-uncinetto-twin-set","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.lafatatuttofare.com\/fa\/2026\/08\/07\/top-cialda-uncinetto-twin-set\/","title":{"rendered":"CIALDA"},"content":{"rendered":"\n
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Cialda: la canotta a punto filet che inaugura un nuovo capitolo di Pasticceria d\u2019Autore<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Ci sono dolci che si riconoscono dal colore, altri dalla forma. La cialda, invece, si riconosce ancora prima di assaggiarla: basta guardare quella superficie ordinata, sottile, attraversata da una trama regolare di piccoli quadrati. \u00c8 il disegno lasciato dalla piastra sull\u2019impasto, una geometria precisa che custodisce il profumo del burro, della vaniglia e dello zucchero appena caramellato.<\/p>\n\n\n\n

Quando \u00e8 ancora calda, la cialda \u00e8 morbida e si lascia modellare. Pu\u00f2 diventare un cono, un ventaglio, una coppetta oppure rimanere distesa, sottile e fragrante. Raffreddandosi acquista consistenza, ma conserva la sua leggerezza: si spezza con un suono netto e lascia sulle dita appena qualche briciola dorata.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 stata proprio questa immagine a suggerirmi il nome del nuovo progetto.<\/p>\n\n\n\n

Non il colore, ma \u00e8 la trama<\/strong> a raccontare la cialda: la successione di pieni e vuoti, i quadretti del punto filet, le linee verticali che attraversano il capo e quella leggerezza visiva che permette alla luce di passare attraverso il lavoro.<\/p>\n\n\n\n

Nasce cos\u00ec Cialda<\/strong>, il primo elemento di un twin set che sto ancora costruendo e che, proprio come un dolce composto da pi\u00f9 consistenze, si completer\u00e0 attraverso la sovrapposizione di un secondo capo.<\/p>\n\n\n\n

Un nuovo assaggio di Pasticceria d\u2019Autore<\/h2>\n\n\n\n

Il viaggio di Pasticceria d\u2019Autore<\/strong> \u00e8 cominciato con Frolla, una blusa la cui lavorazione ricordava in maniera quasi immediata le strisce di pasta intrecciate sulla superficie di una crostata. In quel caso l\u2019associazione era evidente: bastava osservare il disegno per ritrovare la memoria di un dolce preparato in casa, con la pasta stesa sul tavolo e le strisce sistemate una dopo l\u2019altra sopra la confettura.<\/p>\n\n\n\n

Con Cialda il collegamento \u00e8 pi\u00f9 sottile, ma proprio per questo apre una parte interessante di questo nuovo percorso creativo.<\/p>\n\n\n\n

Pasticceria d\u2019Autore non vuole essere una collezione di capi travestiti da dolci e neppure una semplice sequenza di nomi golosi. Ogni progetto deve trovare una relazione autentica con ci\u00f2 che lo ha ispirato: a volte sar\u00e0 la costruzione, altre volte la consistenza, il colore, la sovrapposizione degli elementi oppure il modo in cui una trama reagisce alla luce.<\/p>\n\n\n\n

La pasticceria, esattamente come l\u2019uncinetto, \u00e8 fatta di precisione, proporzioni e ripetizioni. Una variazione apparentemente piccola pu\u00f2 cambiare completamente il risultato: una temperatura differente modifica una crema, qualche minuto in pi\u00f9 rende una frolla pi\u00f9 croccante, una diversa tensione del filo cambia la vestibilit\u00e0 di un capo.<\/p>\n\n\n\n

Anche Cialda nasce da un equilibrio di questo tipo. Il disegno rimane riconoscibile, ma la sua ampiezza pu\u00f2 essere modificata. La struttura \u00e8 regolare, eppure il capo si allarga senza una successione evidente di aumenti. Tutto dipende dalla scelta dell\u2019uncinetto, dalla mano e dal modo in cui si decide di interpretare il modulo.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 una ricetta, in fondo. Non una formula rigida, ma una base da adattare alle proprie misure e al risultato che si desidera ottenere.<\/p>\n\n\n\n

La costruzione di Cialda<\/h2>\n\n\n\n

La canotta comincia dalla parte superiore, ma non attraverso una lavorazione top-down tradizionale. Ho realizzato separatamente due fasce rettangolari, una destinata al davanti e una al dietro, entrambe larghe circa 22 centimetri e alte 6 centimetri.<\/p>\n\n\n\n

Per ottenere la giusta elasticit\u00e0 e una superficie pi\u00f9 strutturata ho alternato due maglie alte semplici e due maglie alte lavorate a rilievo davanti<\/strong>. La lavorazione procede in righe di andata e ritorno finch\u00e9 ogni fascia non raggiunge l\u2019altezza desiderata.<\/p>\n\n\n\n

Ho avviato indicativamente 46 catenelle per ciascun rettangolo, ma questo numero deve sempre essere considerato come un riferimento e non come una misura universale. Il filato, l\u2019uncinetto e soprattutto la tensione personale possono modificare sensibilmente la larghezza del pezzo. Prima di procedere \u00e8 quindi importante controllare che le due fasce coprano correttamente la parte anteriore e posteriore della scollatura.<\/em><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Una volta completati i due elementi, li ho collegati lateralmente aggiungendo circa 40 catenelle per ciascun lato. Queste catenelle formano gli scalfi e permettono di raggiungere la circonferenza necessaria per iniziare la lavorazione in tondo.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 questo il momento in cui le due parti separate smettono di essere semplici fasce e cominciano a trasformarsi in una vera canotta.<\/p>\n\n\n\n

Dopo aver eseguito un primo giro di maglie alte, ho impostato il motivo filet su un multiplo di otto punti<\/strong>. Il modulo di partenza \u00e8 composto da sette maglie alte e una catenella, ripetute per tutta la circonferenza.<\/p>\n\n\n\n

La catenella non \u00e8 soltanto uno spazio vuoto: rappresenta il primo quadretto e diventa il punto di riferimento verticale dell\u2019intero disegno. Nei giri successivi, sopra quello spazio, continuer\u00e0 a essere lavorata una catenella, in modo da creare una linea traforata regolare.<\/p>\n\n\n\n

Sulle sette maglie alte, invece, il motivo si apre al centro: nel secondo giro, si lavorano tre maglie alte, una catenella e altre tre maglie alte. Il piccolo vuoto centrale interrompe la compattezza del gruppo e genera un secondo quadretto. Si ripete poi il giro precedente con 7 pa e 1 cat, prima di fare un giro di soli quadretti ricominciare… L\u2019alternanza dei giri pieni, dei quadretti centrali e delle righe maggiormente traforate costruisce lentamente la superficie della cialda.<\/p>\n\n\n\n

Da vicino si distinguono i singoli passaggi; osservato nel suo insieme, il motivo diventa una quadrettatura continua, ordinata ma non rigida. La trama rimane ariosa, lascia intravedere ci\u00f2 che si indossa sotto e rende il capo adatto anche alle giornate pi\u00f9 calde.<\/p>\n\n\n\n

Allargare il capo senza aumenti visibili<\/h2>\n\n\n\n

Una delle caratteristiche pi\u00f9 interessanti di Cialda \u00e8 il modo in cui la linea si amplia procedendo verso il basso.<\/p>\n\n\n\n

Ho iniziato la fascia superiore e i primi giri con l\u2019uncinetto numero 2,5. Dopo aver completato una parte del motivo sono passata al numero 3 e, successivamente, al 3,5.<\/p>\n\n\n\n

Il disegno non cambia e il numero dei punti rimane invariato, ma le maglie diventano gradualmente pi\u00f9 morbide e la trama acquista respiro. \u00c8 come osservare una cialda ancora calda mentre viene delicatamente aperta e modellata: la struttura rimane la stessa, ma la superficie si distende.<\/p>\n\n\n\n

Questo sistema mi ha permesso di adattare il capo al corpo senza inserire aumenti visibili e senza interrompere la continuit\u00e0 del filet.<\/p>\n\n\n\n

Naturalmente non rappresenta l\u2019unica possibilit\u00e0. Chi ha bisogno di ottenere una maggiore ampiezza pu\u00f2 intervenire direttamente sul modulo. Al posto di sette maglie alte se ne possono lavorare nove, aggiungendo un punto all\u2019inizio e uno alla fine del gruppo. Nel giro traforato il motivo diventer\u00e0 quindi: quattro maglie alte, una catenella e quattro maglie alte.<\/p>\n\n\n\n

La proporzione rimane la stessa, cos\u00ec come l\u2019aspetto del disegno, ma ogni modulo occupa uno spazio maggiore.<\/p>\n\n\n\n

\u00c8 un dettaglio particolarmente importante perch\u00e9 rende Cialda un progetto realmente adattabile. La vestibilit\u00e0 non dipende da una sola taglia e non costringe a seguire una quantit\u00e0 prestabilita di aumenti. Si pu\u00f2 intervenire cambiando l\u2019uncinetto, modificando il modulo oppure combinando entrambi i sistemi.<\/p>\n\n\n\n

Proseguendo la lavorazione, la canotta pu\u00f2 anche trasformarsi in un abito. Sar\u00e0 sufficiente continuare il motivo fino alla lunghezza desiderata, controllando l\u2019ampiezza sui fianchi e scegliendo se mantenere una linea diritta oppure aprirla maggiormente verso il fondo.<\/p>\n\n\n\n

Le spalline e l\u2019anticipazione del twin set<\/h2>\n\n\n\n

Dopo aver completato il corpo ho ripreso l\u2019intero contorno degli scalfi con il filato Rumba sfumato.<\/p>\n\n\n\n

Ho aggiunto circa 40 catenelle per formare ciascuna spallina, le ho ripassate a maglia bassa e ho poi lavorato un paio di giri a maglia alta. In questo modo ho ottenuto contemporaneamente due risultati: ho definito la spallina e ho richiuso leggermente lo scalfo.<\/p>\n\n\n\n

La larghezza pu\u00f2 essere modificata con estrema facilit\u00e0. Chi preferisce una spallina sottile pu\u00f2 limitare il numero dei giri, mentre chi desidera coprire meglio l\u2019intimo pu\u00f2 aggiungere altre righe. \u00c8 una scelta funzionale, ma incide anche sullo stile finale del capo.<\/p>\n\n\n\n

Il Rumba non \u00e8 stato inserito casualmente. La sua sfumatura interrompe il turchese compatto dell\u2019Amanda e anticipa il secondo elemento del twin set. Al momento Cialda mostra solo il primo strato della sua storia: la canotta sar\u00e0 la base su cui verr\u00e0 indossato un secondo pezzo pi\u00f9 aperto, leggero e traforato.<\/p>\n\n\n\n

Il contrasto delle spalline \u00e8 quindi una piccola promessa cromatica. Annuncia ci\u00f2 che verr\u00e0 dopo e permette ai due capi, pur mantenendo identit\u00e0 differenti, di appartenere allo stesso progetto.<\/p>\n\n\n\n

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I filati utilizzati<\/h2>\n\n\n\n

Per il corpo della canotta ho scelto Amanda Filo di Scozia numero 5<\/strong>, un cotone mercerizzato ritorto che restituisce un punto estremamente nitido.<\/p>\n\n\n\n

Amanda \u00e8 composto al 100% da cotone a tiglio lungo. La mercerizzazione dona brillantezza alla superficie, mentre la torsione rende il filo resistente, stabile e adatto a sostenere una lavorazione geometrica come il filet. Ogni gomitolo pesa 100 grammi e sviluppa circa 260 metri.<\/p>\n\n\n\n

Per realizzare la canotta ho utilizzato poco pi\u00f9 di due gomitoli, quindi una quantit\u00e0 leggermente superiore ai 200 grammi. Il consumo deve naturalmente essere adattato alla taglia, alla lunghezza scelta e all\u2019eventuale trasformazione del top in abito.<\/p>\n\n\n\n

Sebbene per Amanda siano indicati uncinetti pi\u00f9 piccoli, ho scelto consapevolmente di lavorare con le misure 2,5, 3 e 3,5. Non cercavo infatti la compattezza di un centrino o di un elemento per la casa, ma una trama pi\u00f9 morbida, adatta all\u2019abbigliamento e capace di seguire il corpo senza irrigidirlo.<\/p>\n\n\n\n

Per le spalline e la rifinitura degli scalfi ho utilizzato Rumba<\/strong>, un puro cotone sfumato da 50 grammi e 170 metri. \u00c8 un filato realizzato in Italia con fibra di origine europea e presenta una costruzione a catenella che lo rende scorrevole e leggermente pi\u00f9 voluminoso.<\/p>\n\n\n\n

Le transizioni cromatiche sono fluide e non creano stacchi netti. Anche una lavorazione semplice riesce quindi a mostrare numerose sfumature, come accade nelle spalline di Cialda, dove pochi giri sono sufficienti per introdurre colori diversi e collegare visivamente la canotta al futuro secondo elemento del twin set.<\/p>\n\n\n\n

Cialda e Palma: due costruzioni, due possibilit\u00e0<\/h2>\n\n\n\n

Ho pensato Cialda anche come progetto alternativo alla canotta Palma.<\/p>\n\n\n\n

I due modelli condividono una linea estiva e una vestibilit\u00e0 facilmente personalizzabile, ma arrivano al risultato attraverso strade differenti. Palma nasce da uno sprone top-down rettangolare, viene chiusa sotto le ascelle e prosegue in tondo con una lavorazione a maglia alta arricchita da noccioline sempre pi\u00f9 fitte.<\/p>\n\n\n\n

Cialda parte invece da due fasce separate, collegate attraverso le catenelle laterali. Il corpo \u00e8 interamente costruito con il punto filet e la sua ampiezza viene regolata principalmente cambiando la misura dell\u2019uncinetto.<\/p>\n\n\n\n

Palma ha una superficie pi\u00f9 materica, quasi tridimensionale; Cialda vive di trasparenze, linee e piccoli vuoti. Una racconta il rilievo, l\u2019altra la luce.<\/p>\n\n\n\n

Potete alternare l’avvio dell’una sull’altra a piacere…<\/p>\n\n\n\n

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Come indossare Cialda<\/h2>\n\n\n\n

Il turchese invita immediatamente ad abbinarla al bianco, ma non vorrei limitare questo capo alla classica immagine da vacanza. Con un pantalone ampio in lino bianco o avorio, sandali naturali e pochi accessori dorati, Cialda diventa certamente un completo luminoso per il giorno, fresco ma curato.<\/p>\n\n\n\n

La stessa canotta, per\u00f2, pu\u00f2 assumere un carattere pi\u00f9 urbano se accostata a un pantalone color tabacco, a una gonna lunga color corda oppure a un denim bianco dalla linea pulita. Le sfumature delle spalline funzionano come un piccolo dettaglio gioiello e consentono di riprendere uno dei colori del Rumba negli accessori.<\/p>\n\n\n\n

Per la sera immagino una gonna fluida in raso color champagne o un pantalone palazzo blu molto scuro. La trasparenza del filet pu\u00f2 essere gestita con un top tono su tono, per un effetto discreto, oppure con una base a contrasto che evidenzi maggiormente il disegno.<\/p>\n\n\n\n

La possibilit\u00e0 di scegliere la larghezza delle spalline rende il progetto adatto anche a chi non desidera rinunciare a un reggiseno tradizionale. Non \u00e8 il corpo a doversi adattare al modello: \u00e8 la costruzione del modello che pu\u00f2 essere modificata per rispettare il corpo, le sue necessit\u00e0 e il modo in cui ciascuna donna desidera vestirsi.<\/p>\n\n\n\n

Cialda nasce come canotta, ma porta gi\u00e0 con s\u00e9 l\u2019idea della sovrapposizione. Quando arriver\u00e0 il secondo elemento del twin set, il turchese dell\u2019Amanda e le sfumature del Rumba si incontreranno nuovamente. Saranno due consistenze diverse, due lavorazioni capaci di completarsi senza coprirsi.<\/p>\n\n\n\n

Proprio come una cialda pu\u00f2 accogliere una crema, un gelato o una mousse senza perdere la propria fragranza, questa canotta \u00e8 pensata per sostenere il secondo capo conservando visibile la sua trama.<\/p>\n\n\n\n

Perch\u00e9 Pasticceria d\u2019Autore non \u00e8 soltanto una collezione da guardare. \u00c8 un percorso da assaporare lentamente, progetto dopo progetto, lasciando che ogni punto racconti una consistenza, un ricordo e persino un profumo.<\/p>\n\n\n\n

E questa volta il profumo \u00e8 quello di una cialda appena tolta dalla piastra: sottile, calda, dorata ai bordi e pronta ad accogliere il prossimo strato.<\/p>\n\n\n\n

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Scheda tecnica del progetto<\/h2>\n\n\n\n

Nome:<\/strong> Cialda
Tipologia:<\/strong> canotta estiva, primo elemento di un twin set
Tecnica:<\/strong> lavorazione in tondo con motivo filet su multiplo di 8
Costruzione:<\/strong> due fasce superiori realizzate separatamente e collegate lateralmente con catenelle
Misura indicativa delle fasce:<\/strong> circa 22 \u00d7 6 cm
Avvio indicativo:<\/strong> circa 46 catenelle per ogni fascia
Collegamento laterale:<\/strong> circa 40 catenelle per lato, da adattare alla circonferenza e alla profondit\u00e0 dello scalfo
Motivo della fascia:<\/strong> alternanza di due maglie alte e due maglie alte a rilievo davanti
Uncinetti utilizzati:<\/strong> 2,5 mm, 3 mm e 3,5 mm
Filato principale:<\/strong> Amanda Filo di Scozia n.5, 100% cotone mercerizzato ritorto, 100 g\/260 m
Consumo Amanda:<\/strong> poco pi\u00f9 di due gomitoli, variabile in base alla taglia e alla lunghezza
Filato per spalline e rifiniture:<\/strong> Rumba puro cotone sfumato, 50 g\/170 m, costruzione a catenella
Vestibilit\u00e0:<\/strong> personalizzabile modificando l\u2019uncinetto, l\u2019ampiezza del modulo filet e la larghezza delle spalline
Possibili varianti:<\/strong> top, canotta lunga oppure abito<\/p>\n\n\n\n

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